Производство ремейков никогда не заканчивалось, но в последние годы выросло новое поколение-зрителей зумеров, которые по логике должны были сформировать собственный список хитов. Только мейджоры и стриминговые гиганты вместо новинок предпочитают переснимать любимые франшизы миллениалов. Сначала сериал по «Властелину колец», а совсем скоро – по «Гарри Поттеру». И если съемки продолжения «Баффи» сорвались, то совсем скоро нас ожидают «Дьявол носит Prada 2», «Блондинка в законе 3», новая «Мумия» и «Властелины вселенной», третий и четвертый «Аватары». Аналогично в России продолжают снимать продолжения, к примеру, «Богатырей».
На какую реакцию рассчитывают шоураннеры? На кого ориентированы ремейки – на зумеров или миллениалов? И значит ли эта практика кризис идей?
На эти вопросы мы попросили ответить киноколумниста PEOPLETALK и автора Telegram-канала «Ремизорро» Артема Ремизова, который каждый месяц подсвечивает самые волнующие события в мировой киноиндустрии, а также делится новинками кино, которые ты точно сохранишь в «Обязательно к просмотру».
Артем Ремизов, киноколумнист PEOPLETALK
В 2025 году в тройке самых кассовых фильмов в мире оказались два продолжения: второй «Зверополис» и третий «Аватар». Оба проекта собрали больше 1 млрд долларов в прокате. Опустимся ниже по списку, и увидим, что на шестом месте расположился сиквел «Мир Юрского периода» со Скарлетт Йоханссон. Ремейки и ребуты сейчас приносят большие деньги студиям (хотя и не всегда), поэтому акценты делают на них. В мире с успехом гремит промо-кампания «Дьявол носит Prada 2».
Вроде бы старая истина: новое – это хорошо забытое старое. И для продюсеров проверенные временем франшизы – это как красная тряпка для быка. Ведь нет гарантии, что новая история полюбится зрителю. Так зачем придумывать что-то, тратить свои деньги и время без уверенности в том, что картина себя окупит? Есть еще вариант взять знакомую историю и переформатировать на свой лад. Например, культовую картину 1993 года «Скалолаз», в которой дочка героя Сильверстра Сталлоне будет сбегать от бандитов по горам.
И вроде бы ничего такого в этом нет, но если поразмышлять глобально, то такие движения, в первую очередь, бьют по сценарному мастерству. Если брать за основу будущего фильма историю, которая когда-то случилась, мы лишаемся свежего взгляда на актуальные, злободневные и никем незатронутые темы. Да, мир видел примеры, когда возрождение популярных франшиз получалось свежо и круто. Тот же «Безумный Макс: Дорога ярости» Джорджа Миллера. Тогда режиссеру удалось передать совершенно новые ощущения. В его версии масштаб граничил с тотальным адреналином, а новые лица (Том Харди, привет!) смотрелись в кадре не менее выигрышно, чем их предшественники.
Есть и более свежий пример – зомби-франшиза «28 дней спустя» и «28 недель спустя» Дэнни Бойла, снятые с разницей в пять лет. В 2025-м режиссер выпустил сначала продолжение «28 лет спустя», а потом новую часть «28 лет спустя: Храм костей» продолжил Ниа ДаКоста. И в обоих случаях постановщикам удалось вдохнуть новую жизнь в хоррор-блокбастер. С одной стороны, Бойл и ДаКоста сохранили атмосферу нулевых из предыдущих частей, с другой стороны – они использовали новаторский подход в плане съемки (оба продолжения были частично сняты на iPhone). В итоге эксперимент удался.
Совсем другая ситуация складывается с вышеупомянутым сиквелом «Дьявол носит Prada 2». Это стало ясно уже по промо-материалам. Помимо отсутствия того самого вайба нулевых, есть ощущение, что создателям попросту нечего сказать в контексте этой истории. И в этом заключается важнейшая проблема продолжений и перезагрузок. Больше всего это заметно в жанре слэшеров.
Последние части «Крика» Уэса Крэйвена – это не что иное, как паразитирование на наследии классики жанра. Никто даже не попытался придумать что-то новое: режиссеры просто идут знакомыми тропами. Таким же вторичным получился перезапуск молодежной слэшер-фрашизы «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» 2025 года. Ему не хватило ни харизматичных героев, ни изобретательных убийств. Кино получилось блеклым и скучным (зато мы в очередной раз увидели маньяка с крюком!).
И все ничего, если бы такие «камбеки» приносили кассу создателям. Тогда можно было бы найти оправдание этой тенденции. Практика показывает, что одной фанбазы недостаточно, чтобы заработать на франшизах. Поэтому недавние новости о том, что Брендан Фрейзер и Рейчел Вайс вернутся к ролям в новой «Мумии», еще не залог успеха. Сложно оценить коммерческий потенциал будущего фильма только по реакции фанатов и количеству репостов в соцсетях. Зато в случае с новым сериалом по «Гарри Поттеру» мы можем уверенно говорить о том, что он соберет аудиторию у экранов. А вот останутся ли зрители довольны – другой вопрос.
Если попытаться уйти от рационального объяснения, то, наверное, тренд на перезапуски культовых франшиз 90-х и нулевых связан с неким желанием чувства безопасности в эмоциональном плане. Еще в прошлом году я заметил в соцсетях много ностальгического контента: люди вспоминают свое детство с мультиками после школы, звонками на домашние телефоны и просмотрами музыкальных телешоу. Для нас, миллениалов, это было спокойным и понятным временем. Мы не были так зависимы от FOMO-эффекта и вертикальных видео, а мировые новости не вгоняли нас в грусть. Кажется, что тогда мир был ярче, чем сейчас. Поэтому мы невольно радуемся, когда видим на экране героя нашего детства. Нам кажется, что он придет и поможет, вернет все на круги своя, и настанет снова спокойствие и стабильность. Или, как минимум, он вернет нам это чувство, пусть и ненадолго.
На кавере: кадры из фильмов «Мумия» (The Mummy, 1999) и «Фуриоса» (Furiosa: A Mad Max Saga, 2024), а также из сериала «Гарри Поттер» (Harry Potter and the Philosopher’s Stone, 2026).