За что критики хейтят новый фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом» с Томом Хэнксом и Робин Райт

Звезды «Форреста Гампа» Том Хэнкс и Робин Райт спустя 30 лет воссоединились для съемок в новом фильме «Тогда. Сейчас. Потом» («Here») Роберта Земекиса. В основу сюжета легла история одноименного графического романа Ричарда Макгуайра 80-х о поколении семей, которые сменяют друг друга в доме в Новой Англии. Рассказываем, почему камбек Земекиса разочаровал критиков.

Начнем с того, что особенность в том, что все действие «Тогда. Сейчас. Потом» происходит в одной гостиной и снято статичной камерой. Сами главные герои живут в Америке 50-х, а их повседневная жизнь отсылает к картинам Нормана Роквелла.

Повествование начинается с доисторических времен, когда по земле бродили динозавры, и охватывает колониальный период американского рабства вплоть до строительства первого дома, где и будет происходить вся история. Съемка в одном месте сама по себе является смелым экспериментом, поскольку уже ограничивает режиссера в динамике, а использование широкоугольного объектива позволяет фокусировать внимание зрителя в самом центре кадра. Из-за этого создается эффект диорамы, а само пространство приближается к театральной декорации.

По мнению Дэвида Руни из The Hollywood Reporter, эти визуальные эффекты отвлекают и даже мешают сосредоточиться на повествовании. Из-за временных скачков будто происходит джетлаг, который не позволяет сконцентрироваться ни на одной из историй семей. Таким образом, Земкис как бы жертвует сюжетом и раскрытием характеров персонажей ради красивой картинки, и это лишает истории глубины. Одновременно «омоложение» при помощи технологий героев Тома Хэнкса и Робин Райт, история любви которых занимает большую часть экранного времени, вышло действительно удачным.

Кроме того, фильм поверхностно касается слишком многих важных тем, не раскрывая в должной степени ни одну. Особенно пострадала история темнокожей семьи, функция которой кажется «репрезентативной», но не трогательной. Не обошлось и без упоминания COVID-19 из уст латиноамериканской домработницы. В другой семье, переехавшей в новый дом в 1945-м, затронули тему ПТСР и алкоголизма.

Ник Шагер из Daily Beast вовсе назвал реюнион «Фореста Гампа» неловким, а омоложение актеров при помощи компьютерной графики «не той коробкой шоколадных конфет, которую хотелось бы получить», переиначивая знаменитую цитату. Сама идея – показать пространство, которое «видело» столько событий и жизней людей, кажется милой, но на практике она оказалась набором клише и банальностей. Да и сами переходы между историями не дают возможности привязаться или сопереживать хотя бы к кому-то из героев. Главный недостаток в том, что Земекису не удается придать этому пространству жизни.

Аналогично Питер Дебрюге из Variety отмечает, что фильм, который должен был воспеть жизнь, совершенно лишен ее. Критик отметил, что Роберт Земекис всегда умело обращался с технологиями в таких фильмах как «Кто подставил кролика Роджера» или «Полярный экспресс», но в этот раз его увлеченность омоложением в кадре и другими эффектами сыграла с ним злую шутку. Причина в том, что технологии здесь существуют ради технологий, а не раскрытия персонажей. Вместо того чтобы рассказать историю семей последовательно, хронологически повествование «скачет», показывая поочередно семьи из разных эпох, занимающихся одним и теми же делами, как бы показывая, что все они одинаковые, но это же и «обедняет» историю. Обидно и то, что меньше всего хронометража ушло на семью темнокожих и семью коренных американцев, которые будто были показаны чисто символически.

Фред Топел из UPI обратил внимание, что из-за формата фильм превращается просто в перечисление событий без какой-либо эмоциональной привязки. Причем из-за непоследовательности понять, какое время сейчас показывают, можно лишь по деталям, например, альбому The Beatles или телепередаче по аэробике. По эй причине «Тогда. Сейчас. Потом» ощущается как пьеса со сменой сцен каждые 30 секунд, в которых герои обсуждают важные события истории. При этом полного погружения и сопереживания самим героям не получается. А еще герои по поводу и без повторяют слово «здесь», якобы чтобы подчеркнуть связь с местом. Также Топел упрекнул Земекиса в вольном пересказе истории: одно дело – поверхностное освещение политики Бенджамина Франклина, другое – зачем-то придуманный изобретатель кресел La-Z-Boy Лео Бикман, которое на самом деле создали вполне реальные Эдвин Шумейкер и Эдвард Кнабуш.

Райан Латтанцио из IndiWire сравнил неудачный эксперимент омоложения Робин Райт и Тома Хэнкса с «Ирландцем» Мартина Скорсезе: играющие молодую пару актеры носят цифровой макияж, но телосложение и походка не соответствуют пластичности возраста и юному лицу. То же касается голоса. Учитывая, что актеры в 30 лет старше своих персонажей, сам тандем можно назвать удачным. Слишком много внимания уделяется Янгам, паре Ричарда и Маргарет, которых играют Хэнкс и Райт. И довольно инородно смотрятся политические заявления в фильме, например, когда в дом Янгов въезжает семья афроамериканцев, в которой отец наставляет сына о том, как надо вести себя, если тебя задержал полицейский, что является отсылку к инциденту со смертью Джорджа Флойда.